主谋

　　在天眼尚未密布，监场保安仍会打瞌睡的二十世纪七十年代，
名画大盗
 就是会光 天化日，
大剌剌走进美术馆 ，直接 把猎
物从墙上取下放入 布袋运走。看似儿戏的一切  ，背 后主谋还要是住在市郊、人畜无害的 住家男人
。 凯莉·莱卡特完全弃用好莱坞盗宝片叙事公式，
改以其擅长的左翼简约主义镜头，捕捉触犯艺术罪行者的日常生活、双面人的言行处境
，以及事件
周遭人情冷暖。阿

瑟多夫的抽象画作未必
是一个借口，但到头来凸显存在荒谬的公路逃亡，俨然为观众添加了不少欣 赏和思考的层次。